The Life of Animation

My corner

2011-11-19T16:35:00.003+08:00

a Pixar fans corner

welcome new toys

2011-11-09T10:51:00.001+08:00

kz_correctiveShape v1.0

2011-09-12T10:32:00.002+08:00

This is a part of new facial system, the script can to correctivve deform shape, I always say deform shape is very important in rigging, special for facial rig, I like this time update :)

facial system updating!

2011-05-28T18:52:00.002+08:00

my facial system updating! :)

Update Facial System 2.1

2009-04-06T22:30:00.005+08:00

Facial System 2.1 UI was finished, inside code is soon to finish. This update redesigning button position and function, it's more suitable to rig cartoon character. The icon drawn by myself :)

Pixar Ratatouille(料理鼠王)制作流程分解

2009-03-12T10:17:00.007+08:00

Pixar 经典的动画电影料理鼠王，相信很多人都喜欢，作为一个pixar的粉丝我也当然不让，不知道看了多少遍，偶然在网上找到了它的一段制作流程动画，不敢私吞，拿出来跟大家一起分享。我们也可以从中学习简介一些东西。下面就来看看Pixar的动画是如何制作出来的。

01-(Story) 就是有一个好故事，然会绘制成故事版动画，这里可以反映出人物的基本表情，姿势，场景位置等等信息。有点像简化版的小人书。后面所有的工作都是以这个为基础的，如果有什么修改在这里完成代价是最小的。

02-(Layout) 这一步是按照故事版制作三维场景的Layout，翻译成中文大概就是布局，规划都可以。这是从二维转换成三维的第一步，这里能更准确的体现出场景布局跟角色之间的位置关系。场景不需要灯光材质特效等很详细的东西，能让导演看到准确的镜头的走位，长度，切换，和角色的基本姿势等信息就达到目的。

03-(Blocking Animation) 这一步需要动画师按照 Layout 设计好的镜头来制作 Blocking Animation，这就开始进入真正的动画制作阶段了。就是把动作的 Key Pose 设置好，这里已经能够比较细致的反映出角色的肢体动作，表情神态等信息。导演认可之后才能进行下一步。

04-(Animation) 上一步通过之后，动画师就可以根据 Blocking Animation 来进一步制作动画细节。加上挤压拉伸，跟随，重叠，次要动作等等。到这一步动画师的动作就已经完成了。这也是影片的核心之处，其他的灯光特效等等都是辅助动画更加出彩的东西。

05-(Simulation) 这一步是制作动力学相关的一些东西，譬如毛发，衣服布料等等。

06-(Effects) 特效这步来制作烟，火，气体等效果。虽然这些东西属于佐料，没有它们这道大餐也会逊色不少。

07-(Lighting) 灯光是最后一个步骤，再好的场景没有漂亮的布光也只是半成品，看看打光以后渲染出来的效果吧。

动画的东西就要动起来展示，下面就 show 一下整个动态的制作流程吧，这个流程是 Pixar 这个顶级的动画工作室多年制作积累下来的，我们可以从中学到很多东西，正规化，流程化才能制作出高质量动画，希望这些东西大家喜欢！

Ratatouille Progression Reel from Animator.K on Vimeo.

这是 Dreamworks 的冲走老鼠里的一个镜头的制作过程，也一起放上来。这个是把动画师的过程详细展示出来了。从低模 Bloking -> 高模 Bloking -> 细节动画 -> 最终动画的这个顺序。

making Of Flushed-Away from Animator.K on Vimeo.

Victor 的来信 :-)

2009-03-06T19:00:00.002+08:00

Victor 相信做绑定的朋友都知道，是很多朋友的目标，而且也是我的偶像。今天是发出我的演示的第三天，惊喜地收到了 Victor 的来信，而且对我的 riggin 技术给以肯定，着实让我激动了半天。从我学绑定没多长时间就看到了 Victor 的那套经典的绑定演示，这一直是我努力的方向和动力，那套演示不知道看了多少遍，为了能来回的实时反复看，我还给他转换成了mov格式，仔细推敲每一个细节，如果细心的朋友也会注意到，我原来做的那个足球穿的球鞋就是照着 Victor 演示最后面的足球球鞋做的，一模一样哦（山寨版地）哈。总之从 Victor 的作品里面学到了很多东西，从绑定和动画都分不开，到今天得到了本人的赞许，我都不知道该说什么好了，必须发帖子留个纪念。
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索，继续努力吧!!!

2009-03-06T09:35:00.002+08:00

World Builder from Bruce Branit on Vimeo.

Bruce Branit 的作品，看过之后有点遗憾，有点伤感。能够触及人的心灵的作品才是好作品！

My latest rigging demo reel 2009

2009-03-03T19:35:00.009+08:00

Kevin Zheng Character Rigging Demo from Animator.K on Vimeo.

Vimeo: http://vimeo.com/channels/animatork#3450657

Youtube: http://www.youtube.com/watch?v=Hg6jvHjvHGk

这是我刚刚完成的绑定演示，距离上一个足球的演示差不多一年的时间了，这个演示基本上从我学绑定开始就在做了，期间改了无数次，从形象到绑定方法，技术上也比足球要成熟很多（所以把足球踩在脚下，哈）简单说一下这套绑定里面的特点吧：

1. Character GUI（角色控制面板）

2. fk/ik seamless switch（无缝 fk/ik 切换），匹配不同长度并且自动关键帧

3. fk/ik seamless follow （无缝 fk/ik 跟随），也叫做空间切换，手可以跟随不同控制器来移动

4. limb auto flex （四肢自动圆滑），可以把手臂或者腿部调节成圆滑的形状，很适合表现卡通的形象

5. limb ribbon （四肢ribbon），四肢的高级控制

6. heel control （脚跟控制），一个控制器控制脚部所有效果

7. finger control （手指控制），简便的手指驱动圆环，能调节手指的常用动作

8. connection with poseLib（与 poseLib 链接），能够调用 poseLib 制作的手部 pose

9. auto rig （自动绑定系统），这东西花了我最多时间，1万多行代码有时候看得我自己都晕，这套系统建立的绑定，都是跟 character GUI 想对应的，可以控制场景中的多个角色。

10. facial system mel（表情系统），这是我原来做的一套脚本，后来完善了一下，都集成到 auto rig 里面了

主要特点就这些了，具体的效果大家就看视频吧，希望大家喜欢！国内访问 vimeo 如果太慢的话就去 youtube 吧

给学绑定 (rigging) 的同仁推荐几套教程

2009-02-27T21:50:00.008+08:00

经常有朋友问我应该怎么学绑定，绑定这东西技术性很强，如果闭门造车的话几乎不太可能研究出好的效果，如果没有条件去大的培训机构，那就只能牺牲时间来自学（这也是我的方法，但我不觉得是最好的方法），如果选择了自学的话，那么好教程则是必备的，下面就给大家推荐几套我感觉不错的教程，这些都是我学过的，而且基本上都是组字组句的一步一步看的，这两年用到的技术方法基本都是这几套教程里面的，下面就开始推荐：

第一套：Jason 牛人的骨骼教程 - 8CD

作者 Jason Schleifer ，参与过指环王和很多大项目的制作，制作经验极其丰富（他还是个热心人，我也有幸得到过他的帮助），这套教程也是maya官方网站推荐的 rigging 教程。教程由浅入深的详细讲解了绑定的流程、规则以及各种非常有用的绑定方法，可以说如果把这套教程吃透的话，绑定的骨骼部分你已经是高手了。

第二套：Fahrenheit - 电影级绑定教程

作者 Aaron Holly，他参与过鲨鱼黑帮、木乃伊、黑客帝国等影片，这套教程讲的是 Feature Animation （长篇动画）动画的绑定方法，电影级的绑定。操作方法和流程都非常正规，而且是step by step （一步一步）的方式讲解，给我们展示了高级绑定的制作方法，这套教程也是我正式开始学绑定的启蒙教程，从中学到了太多的东西，虽然里面有一些小错误，讲解的也不够全面（回头看的话），但是这绝对是一部经典教程，里面讲的蒙皮、变形的处理方法，很多一直用到现在。如果你想把自己的绑定提高到一个新的高度，这个教程值研究。

第三套：Art of Rigging 1-3 经典绑定教程

这套教程也很经典，里面讲了很多绑定的高级技术，还有非常多实用的工具脚本（非常非常实用哦），不过呢，缺点是并没有一步一步的从头到尾绑定一个角色，只是把一些重要的技术点拿出来了，但也都是前人的宝贵经验。你要想提高自己的绑定效率的话，这套是非看不可的。

第四套：SuperToon 系列绑定教程

这套也是官方推出的一个系列教程，作者是工作在 sony 和disney动画部的两位大师。和上一个一样，这里给我们带来了很多超级有用的工具脚本和流程概念，都是一线大制作公司的好东西。缺点呢也和上一个一样，讲的并不细致，不过相信如果能把钱两套教程研究透彻，弄明白这个不在话下。

第五套：Stop Straing - 经典表情书籍

这个不是视频教程啦，是一本书，不过呢也不能不说。作者是为资深的动画制作人，这本书可以说是表情制作超经典教科书。里面从人物头部模型的制作、到表情绑定、表情动画都很详细的讲解了。如果你想在表情上面有所建树的话，这本书一定要烂熟于心。我做表情的主体思路就是按照这本书里面讲的，可惜现在还没有中文版，鹰玩的不好的朋友就只能看图了（就是只看图也很爽地）

功夫熊猫有个 Furious Five，以上这五套教程就称作 Rigging Five 吧哈。这些教程说起来就这么几句就过去了，要真是想吃透学通，绝非一朝一夕。一般都要重复做几遍才能领悟到作者的用意，很多细节也才能注意到。原来跟朋友开玩笑说，看老外的教程就要像对 girl 一样，要细细的品才能领悟其中的奥妙哈哈。还有就是希望别让英文成为我们的门槛，这东西也不用学成多好，能看懂意思，能听懂个大概其就行。芦柴棒说过一句话，用一年时间来学英语要比用一年时间学技术对将来提高更有用，这点我也是深有体会，当初 maya就是看着帮助学的，起初费劲无比，但我就是不看中文书，硬是把他啃下来了，之后的这些英文资料、教程、国外的论坛就都不在话下了。费劲一时，受用一世。

希望这些东西对大家有用！

Victor 的 non roll 设置场景

2009-02-21T11:19:00.001+08:00

这个是经典的victor的那套绑定，好多朋友都是后来才看到这个作品的，里面有个亮点就是肩部的 non-roll 设置，手臂可以任意的旋转而不会影响到肩部短袖，抬起来手臂的时候短袖还会跟着走，很有意思的设置。刚发贴的时候就有n多朋友想知道这个是怎么做的，victor就发到网上了，好象是后来时间长了就不能下了（还好我先下了），现在还有很多朋友对这个感兴趣想研究一下，我在这放上来，这可是victor发的原始场景哦，喜欢的朋友不要错过！

用眉毛来说话

2009-02-16T23:17:00.004+08:00

眉毛在表情中的作用不言而喻，它是角色情绪的重要表达手段之一，推荐几篇高人的帖子，给我们展示了眉毛的神奇功效，呵呵！如果有可能找时间把他们翻译过来，让不玩鹰的朋友也分享一下

第一篇

http://www.carlosbaena.com/resource/resource_tips_brows.html

第二篇

http://www.navone.org/blogger/2009/02/brows-have-it.html

动画牛人又更新作品了

2009-02-05T16:42:00.004+08:00

CamAnimation08 from Cameron Fielding on Vimeo.

动画牛人 Cameron 又更新作品了，加上了狩猎季节里面的几个镜头，这动作真是没得说，节奏重量都那么漂亮. 这里下载清晰版

搬家啦搬家啦

2009-02-02T23:49:00.002+08:00

拷贝粘贴了一个多小时，总算把换来的 sohu 的帖子都挪过来了，这里感觉干净许多，贴视频的时候也并不会被当成危险代码了:) （比较喜欢这个）以后就在这里安家了，欢迎大家常来看看，没事逛逛 :)

wall - e 的动画小样

2009-02-01T23:47:00.003+08:00

pixar 的动画师Victor Navone 又放出了 wall-e 的动画小样，也就是动画师在正式上电脑调动画之前的一些草图，先在脑袋里构思出大致想要的效果，然后在纸上画出来（这笔在电脑里调快得多），最后再上机去调，大致就是这么个过程。记得早先还跟一个动画牛人小宁讨论过这种小样的必要性，当时还不觉得这东西有多重要（其实也是因为自己的手绘不行:( ），但现在看看提前画出小样还是有很大帮助的

msn 网络硬盘测试

2009-02-01T23:46:00.002+08:00

msn升级了，添加了个网络硬盘功能，好像不错哦，测试一下，这个是我写的一个mel脚本，可以链接选择的物体的显示属性到另一个控制器上面。

也就是可以通过一个控制器的一个属性来控制多个物体的显示隐藏.

汽车版的总动员

2009-01-19T23:45:00.008+08:00

刚才吃饭的时候又打开了pixar的动画片汽车总动员，pixar的片子称之为经典的确有他的道理，紧凑的情节（核心），华丽的制作，绝对的百看不厌，老少皆宜，比那些日本动画强百倍，下面看看汽车版的pixar的其他经典。

巴斯光年和胡迪警长玩具总动员的小猪储蓄罐

怪物公司的大眼仔毛怪

虫虫危机的蚂蚁发明家

auto rig 系统

2009-01-17T23:45:00.002+08:00

眨眼又是半个月了，就是一个快，最近写的一个 auto rig 系统，就是一个骨骼的自动建立系统，可以把角色的骨骼，控制器，以及其他的很多功能都建立好，放两张图片来show一下。

过些天做个视频展示，这个展示可以一波三折，托了太久就了 :(

初始化角色骨骼部分

建好之后的样子,比手工rig快很多

新年了，回顾了，多谢大家来关注啦!

2009-01-01T23:44:00.001+08:00

08 走了 09到，辞旧迎新听我嘮

零八年事很多，好坏参半我来说

今年初邀好友，正月里来游港澳

雪灾至没想到，延时停车心煎熬

好容易把家到，一看我们算点高

鼠开头新工作，电影摇篮我来了

新环境新岗位，领导器重心情好

突然间地震了，城市全成碎石瓦

同胞死孤儿哭，爱心捐款把力出

奥运至举国庆，老谋开幕还真硬

报奶粉说三鹿，食品安全又关注

这一年不平凡，好事坏事都会来

经历多历练多，心态平和不蹉跎

看得多想的多，生命健康最值得

随缘吧自然吧，钱财事业莫强求

最后吧结尾啦，许个心愿零九啦

祝家人祝亲朋，身体康健万事兴隆

转贴——馒头的新作

2008-12-29T23:41:00.002+08:00

好友馒头的新作，机械狂人一个，很牛很牛的哦，哈哈 http://vimeo.com/2651874 清晰版

《花足球》预告片

2008-12-05T23:39:00.001+08:00

年初做的一个项目，放出来晒晒，主角是我可爱的外甥。这小家伙拍片子的时候不知道有多淘气，要不是他妈在，没人能管得了他，这个片子倾注了我不少精力，我的家人也是全力配合，这小子的一身行头，从帽子到裤子，全是为了片子现买的，花了500多大洋。

片子前期是文字脚本，台词，手绘分镜头，到找场地，拍摄，中期就是把拍摄的素材导入电脑，进行处理，该抠像的抠像，改镜头跟踪的跟踪。

然后就是三维的部分了，按照前期设计好的足球形象（也是本人设计），三维建模，材质，绑定，动画，灯光，渲染，然后就是跟实际拍摄的镜头进行匹配合成。

最后就是把各个做好的镜头剪辑成片，加音乐、转场、字幕什么的了，（足球的声音好听吧，是我老婆配地）这其中的工作量可想而知，以至于后来好友好几个镜头没有做完。

说了这么多，上面这些东西全部都是我自己一个人完成，有些辛苦，但也蛮有意思，下面就是成片，希望大家喜欢，片子后面是制作花絮。放出来算是第二个年终总结，嘿嘿,点击 football preview 可以直接去网站看清晰的

这里下载

令人惊叹的动画

2008-12-03T23:38:00.000+08:00

看看这段动画，这才是牛人，稍后有时间我会把这动画的制作流程给翻译过来，让大家了解动画是怎样炼成的,没有安全风险，内容放心看吧sohu这破博客视频也弄成不安全的东西

Animation from Cameron Fielding on Vimeo.

maya脚本共享 - transformToZero

2008-12-02T23:38:00.001+08:00

下面这个是我写的一个小脚本，可以为选择的物体建立一个组，然后使组对齐物体，也就是让组的位置和旋转跟物体一直，再把物体放到组下面，这样就可以使物体的变换属性为0了，而且还保持当然的位置不变。使用方法，把下面这段代码拷贝到一个文本文件里面，然后保存成 kz_transformToZero.mel 文件，放到 maya\2008\scripts\ 里面，启动maya即可，为完待续.............

Pixar工作环境

2008-12-02T23:37:00.000+08:00

Pixar工作环境

pixar的环境，看看吧，动画人的圣地,点击进入相册

maya mel script - transformToZero

2008-12-02T14:31:00.001+08:00

preserve object's transform to zero.

Pixar的动画总监和指导们教你怎样做动画的Demo

2008-12-01T23:36:00.002+08:00

Pixar的动画指导和动画总监们建议你在动画的Demo里应该放什么他们爱看。

And in an effort to hit you with even more information, below are some quotes from our Directing and Supervising Animators about what they like to see in reels:

我宁可看15秒的美妙动画，也不想看3分钟那么长的没法看的电影。如果样样不行那三分钟会非常的难熬。

"I'd rather see 15 seconds of amazing animation than 3 looooooooooong minutes of an unwatchable film. Those 3 minutes can feel like an eternity if everything isn't perfect."

你想申请动画方面职位？好——展示好的动画给我！给我看表演。展示思考。告诉我角色是活的。我不在乎灯光，模型，材质，粒子特效，或者你多聪明。给我些我没看过的东西让我折服。一个拥有独特个性的原创角色！

"You’re applying for Animation? Well--show me good animation! Show me acting. Show me thinking. Show me a character that is alive. I don't care about lighting, modeling, shading, particle effects, or how clever you are. Blow me away with something I've never seen. An original character with a distinct personality!"

你画画吗？你是个好设计师吗？很好！确保你在电脑动画中也展示这些出来！

"Do you draw? Are you a good designer? That's great! Make sure it's in your computer animation as well!"

动画。电脑。手绘。定格。玻璃下沙画。如果你的Reel超级棒，我们会要你的。不管什么介质。我们不要看只有电脑起作用的那点东西。

"Animation. Computer. Drawn. Stop Motion. Sand under glass. If your reel kicks arse, we may hire you regardless of the medium. We don't want to see only computer stuff."

保持你的Reel简短凝练。我们在Reel中看很多东西，所以如果奇怪的，老套的，不太好的东西在开始，我们可能会在你的好动画出现前退出带子！我们不管你从哪来——我们需要知道你现在有多棒。最好的放最前面。

"Keep your reel short n' sweet. We watch a lot of these things in reel review so if there's weird, older, not-so-good stuff at the beginning we might pull the tape out before your great stuff! We don't need to see where you came from--we need to know how good you are right now. Edit down to your best stuff."

传统动画师受现实生活的启发，还有所有他们周围的电影。你也一样。我们不要动画书呆子。我们要那些从他们自身的经历中，从真人影片，还有当然从动画泰斗们那里汲取养料做动画的人！

" The classic animators were inspired by real life and all of the other films around them. And so are we. We're not looking to hire Animation Nerds. We want people who draw from their own other experiences, from live action, and yes, from the Old Masters!"

转载自: Victor Luo's Animation Space

两年的绑定学习过程日志

2008-11-30T23:35:00.001+08:00

这个是这两年来学绑定的日志，现在发出来算是个年终总结吧。日志是从去年10月份开始的，不过学习绑定早就开始了，只不过开始没有这个习惯呢。目的很明确，自己记性不好，有些原来解决过的问题后以后再遇到就忘了，写了这个就OK了，嘿嘿。回头看看也比较有成就感，每走一步的记录在案，看看自己的学习进程，从最开始不知道绑定动画应该是分开的专人负责（其实我原本是想学动画地），到现在写自动绑定系统、表情系统，速度非常慢，进步也很慢，困难无奇数，但从来没动摇，市场不好我等，工资不高我认，我只相信实力，我用实力说话，或许我现在的能力还不够高，或许我的经验还不够多，只要坚持就有希望，只要不放弃就有机会，继续蛰伏，蓄势待发。我此生注定为动画而生，此生注定为动画而狂，不管前面是康庄大道还是荆棘密布，我要一如既往的继续走我的动画梦之路，谱写我的动画人生！

OOO*** 要先做水平的骨骼然后直接添加ik，才能保证添加ik的时候骨骼不旋转，然后再调整骨骼的位置和旋转

2007.10.3
可開關的拉伸彈性手臂ik完成
用两个condition和一个multiply节点完成对骨骼的缩放控制

??? IK/FK切換有問題，不能跟隨ik進行延長
@@@ 需要在drv的x scale上面添加condition控制他的縮放屬性，跟隨ik的時候由ik控制，跟隨fk的時候由fk控制縮放

jEdit調試好了，嘿嘿

2007.10.4
@@@ 右側手臂控制器可以實現跟骨胳一樣的對稱旋轉，身體其它部分的控制器都需要重新做，右腳ik control

@@@ Arm's ik/fk switch and stretchy are finish.

@@@ Arm ik/fk mel switch finish，互相隱藏其他類型的控制器

2007.10.5
@@@ make spine ribbon skeleton
2007.10.6
@@@ finish ik fk spine. first add parent constrain, and then createNode md, make new group x and z axis is negative

2007.10.7

@@@ 優化了mySelectMM.mel，只是用一個快捷鍵就可以完成兩個MM，使用鼠標左右鍵來切換同一個物體的不同MM

2007.10.9
OOO make foot skeleton
OOO drv scaleX follow ik/fk

2007.10.10
OOO inverse foot skeleton

OOO start make leg ik/fk switch and stretchy
2007.10.11

===========================
*** Mirror Control：
1) 複製控制器的所在組，然後繼續成組，把新組的X軸設置為-1
2) Unparent new group，here original group scale Z is -1, and then Freeze it, change to positive 1.
3) X axis rotate 原来的值 + 180 degree，Y axis is negative of original.
4) and then adjust curve control CVs，relative scale x = -1 y = -1.
===========================

OOO set up right leg drv's bone scale follow ik or fk.
OOO finish leg ribbon setup
@@@ 在設置腳部旋轉的時候，要跟隨fk/ik旋轉，複製兩個inverseFoot_con
成爲fk/ik控制器的子物體,用這兩個骨骼來orient inverseFoot_con

OOO hands and foots fk/ik orient finish
SSS setup foot control.

2007.10.13
??? 反轉腳于腳部的ik控制器有衝突
@@@ 腳部bone全部完成，並完成foot 與ik/fk變換跟隨

2007.10.14
@@@ 開始設置ik/fk自動捕捉匹配
OOO objExists 可以判斷場景中是否存在某個物體的名稱

2007.10.15
OOO 解決ik switch to fk問題使用一個locator成爲l_arm01_fk的子物體，然後
l_armPoleVec01_ctl捕捉到上面就可以了
2007.10.16
@@@ 繼續完善fk/ik auto snap mel
OOO 基本完成L arm fk/ik auto snap 還差ik scale有點問題
??? iK拉長以後，再切換回fk還有點問題
OOO 全部完成左右手臂的 arm fk/ik auto snap 歐也!!!

2007.10.17
OOO 繼續完成其他部位的 ik/fk auto snap

2007.10.18
OOO 右侧手臂骨骼的 transformX 為負數, fk to ik mode 要注意，把長度數值變爲負數
OOO 左右手臂的fk/ik auto snap全部完成歐也!
OOo 右臂drv skeleton ScaleX Ik mode 要跟每段的fk/ik骨骼相匹配

2007.10.19
??? they are not orient match of foot ik control and fk control
*** Leg drv skeleton 每一個scaleX都要用單獨的cnd運算連接
OOO 完成左腿的ik/fk auto snap

2007.10.20
OOO 全部完成四肢的 ik/fk auto snap操作，帶縮放可控制的 :)
*** 做雙關節骨骼兩個要素，才能保證ik變化時候2和3的角度一致
(1) 1根3段的骨骼長度要一致
(2) 2根3段骨骼默認的Joint Orient要一致
(感謝manitou的靈感)
2007.10.21
@@@ 開始製作腳部控制器
2007.10.22
OOO 修改腳設計，把反轉腳改稱層級控制，簡化腳部骨骼，用CSik來控制骨骼

2007.10.23
??? 發現了一條骨骼鏈的ik fk seamless switch 測試一下
2007.10.24
@@@ 重新製作limb骨骼系統，使用單獨一套骨骼，重新優化mel，繼續使用雙關節骨骼
按照雙關節要素來做
*** 夢工場那人的mel使用了下面這種命名方式，可以使用IkFk_switch( "giant01", "_l_", "arm" );這種調用方式，場景中的任意角色都可以使用通一段mel來實現ikfk_switch
global proc IkFk_switch( string $nameSpace, string $side, string $limb )
而不用不同的角色使用不同的mel，而且還大大的簡化了mel數量，牛逼阿
不愧是greamwork的

2007.10.25
OOo 完成左臂的新獨立骨骼ik/fk轉換
??? 左臂還有問題，切換到fk的時候，ik控制器位置不變，身體移動，長度發生變化，影響骨骼長度，需要在切換fk的時候就把骨骼的長度修改，縮放值恢復到1，然後關閉縮放功能即可
OOO 左右臂的ikfk切换全部完成，注意控制其和骨骼的Rotate Order is xzy, not xyz

2007.10.26
OOO 完成左右手的跟隨設置，復制兩個手部根部con骨骼，分別命名為ori，然后設置orient約束到手部，并且指定給ik fk子物體

@@@ start modify leg skeleton
OOo left leg finish
OOO 四肢的新的独立骨骼的ik/fk切换完成，同一段mel，實現左右自動切換

2007.11.2

arclen -ch 1 這個節點返回曲線的長度值
pow 2 6；的意思是2的6次冪（乘方，冪power）
sqrt 是平方根 square root

*** 做stretchy ik 用expression 比節點連接要方便許多***不愧是牛人
1) Stretchy the spine chain
2) Twisting the spine chain
4) Enhancing the Stretch

2007.11.3
OOO frameCache的用法：
stream給定一個動畫曲線，然后通過vary time來返回一個數值。
for example, stream是一段1-6幀的弧形曲線，當vary time為1的時候，返回就是曲線第一幀的數值，當vary time為3的時候，返回的就是曲線在第三幀時候的數值，以此類推，可以通過動畫曲線來控制一個幾個物體屬性的變化值。又弄明白一個節點
2007.11.4
OOO 按住ctrl鍵可以在outliner里面添加ik

2007.11.8

2007.11.9
@@@ 繼續制作右腳rigging
優化mel，規范制作流程，命令規則,把制作量減小到最少，代碼盡量能夠少修改，重復使用

OOO 右腳rigging完成，使用層級控制方法
沒有必要保持transform為0的物體就不用加group
2007.11.11
*** ribbon原始場景有嚴重重名，所有物體包括組都不要重名，否則experssion會有問題
2007.11.12
OOO orient 各骨骼鏈條
2007.11.13
@@@ 繼續orient bone chain
OOO 設置fk根部控制器Follow
*** 設置關節鏈跟隨的時候，把復制的兩個組的屬性全部 hide and lock，然后再進行約束，和parent
OOO 四肢 Follow設置完成

2007.11.14
OOO head ik/fk ok
OOO head fk/ik switch finish(include mel)
*** mel里面設置約束的時候，需要先設置關鍵幀再刪除約束，這樣位置才不會有變化
OOo 基本完成骨骼設置
@@@ 開始skin
??? 新問題，膝關節大腿部骨骼有反轉現象
OOO 把大腿下端的segRibbon方向約束到leg01_drv上，使其方向與上面一致
2007.11.17
@@@ 開始制作character Selection GUI (感謝夢工廠的牛人)
OOO Giant01 GUI v0.1界面完成
@@@ GUI 0.2 鏈接代碼生成內部命名規范化

2007.11.18
OOO \为mel的转义符(escape character)，在后面可以添加一些特殊的符號，如"

2007.11.19
OOO 腿部反轉問題解決，修改頭部控制器歸零，然后完成右手控制器，開始skin

*** sdk = set driven key
2007.11.26
??? 大問題啊，切換ik/fk做動畫的時候，互相的動作不能顯示，調ik的時候，fk的動畫就沒有了，fk的時候ik的動畫也沒有了，弄了一大天，弄出來一個垃圾rigging，呵呵
2007.11.29
@@@ 開始解決骨骼問題，關鍵幀和ik手臂旋轉問題
*** mel里刪除臨時約束的時候要先key幀，然后再刪除，不然控制器會跳回上一個關鍵幀的位置
找到問題了，物體的visibility屬性也要打關鍵幀，然后kz_ikFkSwitch里面，armIk01_con的orient約束沒有setKey,愚蠢的錯誤
OOO OK，mel問題解決了
??? finger bone scale is not assign

OOO GUI里面加了Head IK/FK Switch控制v0.23 :)
2007.11.30
OOO GUI的mel基本上調節完畢了（還應該改成四根手指和五根手指可調的效果，以后再弄）
OOO clavicle_con用移動方式來控制 clavicle bone旋轉,更直觀

2007.12.1
OOO 修改GUI mel，設置了Reset Selection效果，很實用，人家設計的牛逼啊

2007.12.2
OOO Create autoClavicle feature.
*** Create autoClavicle attribute on shoulder control.
OOO MirrorBlendShape update mel
2007.12.3
OOO 優化了GUI,設置了四根手指的界面
OOO 手指的骨骼上級再添加一個joint, 就可以作為驅動幀來使用了，不用在制作額外的控制器
擴展名用 _sdk means set driven key
*** zero group must clear attributes to preserve position and rotate state.
OOO all button 的作用是用來選擇所有控制器然后歸零的
2007.12.8
OOO 弄好了卡通眼球材質
2007.12.10
_arm ribbon rotate must set rotate decay,跟随arm01_drv骨骼就可以,像前臂一样
2007.12.15
OOO enum控制兩個約束的開關更方便，blendcolor來控制三套骨骼比約束更方便
2007.12.16
OOO hide object visibility attribute will be hide all child objects, but hide object shape visibility attribute to only hide himself.
OOO it is very cool that use expression to control objects visibility.

OOO fk/ik切換，只要把切換屬性設置關鍵幀就好，其他fk/ik控制器顯示屬性不用打關鍵幀
OOO 手指不用特殊的控制器，把selection handle打開就好了，有干凈有方便

2007.12.20

*** emnu屬性，fk始終為零，也就是第一個屬性，ik為1
2007.12.23
@@@ hand setup
2008.1.1
@@@ 第二次重新rig,用新方法做fk/ik，重寫mel
2008.1.2
*** 制作好骨骼以后一定要調整 local rotation axis，使其與上級控制器一致
2008.1.4
OOO 修改了segRibbon模板，可以squash stretch，globalScale也沒問題了
2008.1.5
OOO 模型又改了，手部修改一下
2008.1.8
OOO 手部rig完成
??? 發現segRibbon的旋轉有問題，超過90度上部關節后兩個jnt會有反轉問題
XXX 使segRibbon里面的nurbs Surface法線朝向骨骼的旋轉方向即可解決，旋轉根部組即可

2008.1.9
OOO 優化了segRibbon模板，解決了旋轉的時候反轉問題，為segPos01_geo制作四個cluster
然后兩個兩個分組，在重新給他們約束，用parent約束，但是要只選擇幾個旋轉軸可以達到
理想的過度旋轉效果
2008.1.10
@@@ 應該做l_leg 方向約束了
2008.3.1
*** min为最小值返回命令，返回后面给定的两个数值中最小的数值；
2008.3.2
*** linstep(0, 10, 5) // Result: 0.5 //
linstep 1 3 2.5; // Result: 0.75 //
linstep返回一个浮点数值 =（第三变量 - 第一变量）/（第二变量 - 第一变量）
第一个变量为最小值，第二个变量为最大值，如果第三个变量小于第一个变量，则返回0，如果第三个变量大于第二个变量则返回1.
l_ball_loc.rotateX = (linstep(0,$toeLift,$roll)) * (1-(linstep( $toeLift,$toeStraight,$roll))) * $roll;
这行可以让ball关节的度数这样变化，随着roll的在0到45的时候，ball也从0到45，也就做到了脚跟抬起脚掌不动
在roll从45到90的时候，ball会从45返回到0,也就做到了向前走步的时候，脚掌抬起，但脚变成了直的了

@@@ 腿部的绑定分为fk、ik驱动drv骨骼，
ik由noFlip和poleVector互相驱动，noFlip也是RP Solver，只不过把vector控制器放到了旁边，这样就能实现环绕无翻转了，然后通过knee spin属性来控制膝盖的方向。
pv骨骼就是正常的RP Solver来控制，添加一个Pole Vector控制器来控制膝盖方向。

这种方法更加灵活，提供了多样的控制方式，动画师可以根据自己的喜好进行选择；牛人，怎么想出来的呢，佩服啊

2008.3.4
OOO 解决blendshape in-between 模型问题，使用animToBlend脚本命令直接产生,把目标删除就好了

2008.3.27

hand controls name:

curl thumb_curl scrunch thumb_scrunch relax cup spread mid_spread thumb_spread twist lean

finger controls

curl scrunch spread twist lean bend_1 bend_2 bend_3 bend_4 length

thumb controls

curl scrunch spread orbit twist bend_1 bend_2 bend_3 length

2008.3.29
OOO 足球形象二次修改，比较满意，继续rig四肢

2008.3.30

@@@ start football rig leg

2008.3.31

use low res model hen split segment.

2008.4.28

l_arm01_drv and l_arm02_drv的scale也要跟fk和ik_drv blend上，这样在fk 切换到ik的时候才能匹配长度

在l_armIk01_drv和02_drv上要加上length，默认长度的时候等于1，以此倍增。

2008.4.29
fk ik切换调试完成，fk拉伸，ik拉伸相互切换，之后reset都没有问题了

###开始做 switching spaces

2008.5.3
Char GUI优化基本完毕,fk/ik switch mel分离出来了 v0.91a
添加一些新功能：
只有选择了控制器才能允许弹出界面，不选择物体的话会出现提示按钮。
优化了mel里面的命名方式，全部以变量的名称进行命名，方便修改。
优化resetSelection，不会出现找不到物体的错误提示了
添加了手部 r01AllBttn l01AllBttn 按钮，可以选择全部三个手指的后三节骨骼
手部只做一个控制器就好，不用添加太多的手指形状控制，对手指控制用控制器倒不太方便，可以后面用poseLib来做

2008.5.4

Character GUI v0.91a

Features
01 根据选择不同角色的控制器来确定角色名称，里面的各项功能也都会针对相应的角色
conform character name according as selected control
02 低分辨率和高分辨率模型切换显示
03 镜像选择控制器
04 恢复选择的控制器到默认数值状态
05 可控制身体各部分的显示状态（如头、身体、左臂。。。）
06 可在面板直接选择角色各个部位的控制器
07 Fk手臂的方向无缝转换跟随
08 手臂和腿部Ik的方向位置无缝转换跟随
09 可拉伸的四肢Fk Ik.
10 手臂和腿部的Fk Ik 无缝转换,并且可以匹配各种模式下的不同的长度
11 各个手指每个方向快速选择（如食指的三个关节，或者食指中指小拇指的第一个关节）

2008.5.6
写了kz_createIkLenMdn.mel, 可以直接根据选择的节点来添加Ik骨骼的length参数和IkLen_mdn节点

2008.5.7
下午左臂完成绑定，比较顺利了

2008.5.8
??? ribbon出现新问题，global scale有问题了
OOO 在expression里面修改下面这行就可以，把golbalScale连接到##01_all_ctl上面就行了
$scale = segRibbon2008_seg_curveInfo.normalizedScale/giant01_all_con.golbalScale

修改了ribbon模板，在拉长的时候正常收缩，保持体积，在弯曲的时候不进行缩放了

优化了gui mel，在切换fk follow的时候在反馈行可以显示出跟随的不同部位，比较满意 :)

2008.5.14

优化了gui mel的reset功能
腿部的rig流程制作完成，

2008.5.15

镜像流程制作完成。
应该在镜像物体之后再清理场景，锁定和隐藏控制器属性，要不然不能镜像骨骼

2008.5.16

*** 在镜像完成以后，再统一设置控制器的可见性。
Fk腿部也可以暂不设置跟随

2008.5.17

2008.10.18

前些天写了面部表情建立系统，可以复制头部需要的表情目标，建立blendshape，建立表情控制器面板，链接控制器到blendshape。

眼皮跟随的上下效果不用单独制作blendshape目标，使用闭眼的目标即可，在控制器操作上需要特殊设置一下，控制眼球的控制器也来调节闭眼的blendshape目标

2008.10.22

优化了表情系统，现在可以随便的添加bs中间过度目标，全部可以自动加到bs里面了1.0诞生了，哈

下面是自动绑定系统的一些更新日志，直接写道mel里面了 :)

Ver 0.1 Update: Nov 12, 2008

可以建立左臂骨骼，fk ik链接完成，并自动建立设置组，显示控制组

Ver 0.2 Update: Nov 14, 2008

建立简单界面

Ver 0.3 Update: Nov 15, 2008

整合表情系统，建立界面基础分类功能

Ver 0.5 Update: Nov 18, 2008

rig leg and foot

Ver 0.51 Update: Nov 19, 2008

left foot rig finished.

Ver 0.52 Update: Nov 23, 2008

symmetrize function finished, hand guide bone.

Ver 0.53 Update: Nov 26, 2008

rigging fingers

Ver 0.54 Update: Nov 28, 2008

rigging torso

football animation

2008-11-29T08:40:00.000+08:00

football animation from animator.k on Vimeo.

人体模型布线图

2008-11-26T23:35:00.000+08:00

http://picasaweb.google.com/animator.k/FUoNFL#

这几天弄了个google的网络相册，挺好玩，上面这个是我搜集的模型布线图，有兴趣的朋友去看看吧

動畫製作流程（pipeline）就像膠水

2008-11-24T23:34:00.001+08:00

對於一個動畫製作團隊（Animation Studio）來說，製作流程（pipeline）的重要性，很難簡單言喻，或傳達出來。只能說，大家都在說 pipeline 很重要，不管是非常有經驗的主管級人物（supervisor, manager, ...），或是在下頭苦幹實幹的作業人員（artist, TD, RD, production assistant, ...），都會一致同意 pipeline 真的很重要這個說法。但究竟它有多重要，加上又聽說它是跟行政管理、軟體工作使用方式與規則、電腦圖學相關背景知識、程式技術…等，你問每個參與製作的人，大家都有自己的一套說法。在這邊，我想分享一下，從一位從事程式設計與問題排除的 TD（Technical Director）來看，pipeline 可以怎麼解釋。

Pipeline to a 3D/CG production is like glues everywhere between different softwares, departments and people.
對一個 3D/CG 專案來說，在不同的軟體之間、部門之間，甚或人之間，隨處可見到製作流程（pipeline）的影子，它就像膠水一樣，把這些不同的東西緊緊黏在一塊兒。

（上圖摘錄自 accad（ the Advanced Computing Center for the Arts and Design）的 Animation Production 這門課。）
做 3d 模型的部門叫建模（ modeling），畫材質（texture）與拉 UV 的部門叫材質（texturing）。當一個 3d 模型要從 modeling 進 texturing 時，需要一些程式或工具，用來檢驗這個模型的好與壞。檢驗的內容可以是：
它是不是 2-manifold。
模型裏頭的每個面的面數是否都少於或等於 4，或是沒有凹多邊型的存在。
法向量是否有反了的情況發生。
模型的佈線是否均勻，而且有做上應有的倒角（bevel）。
是否有 T-junction 的點存在。
…
做好這樣的檢查，才可以保證日後的部門在使用這個模型時，不會發生問題，導致退貨，尤其在專案進行到後頭時，退貨的代價就會愈來愈高，像是可能導致有很多卡都要拿出來修正，或是要投入大量的技術人員…等。其中，模型的「好壞」，大大地決定了日後打燈算圖的品質。
做動畫，安排角色表演的是動畫部門（animation），接手開始打燈光，營造氣氛的是燈光部門（lighting）。當一卡，從 animation 進入 lighting 部門時，可能會發生如下的一些問題：
燈光師拿到的卡，一開起來，有些東西走位掉了，或是燈光師自己不小心動到，於是和動畫師調好的樣子不一樣。
動畫師工作時，用的是面數比較少的角色模型，而燈光師需要的是高精細度的模型。
動畫師不小心設定了鏡頭的一些參數，導致打燈時，一些依靠鏡頭的效果（像是動態模糊 motion blur、景深 depth of field、立體效果 sterescopic effect、…）有問題。
…
這裏比較有趣的是，動畫師在拉動作時，最最關切的因素之一「穿幫」，與燈光師看到的「穿幫」，有時是不一樣的，結果就是，動畫師也很傷腦筋，因為他們看不出燈光師看得到的「穿幫」；而燈光師也很傷腦筋，因為處理這個問題，可能會佔去他們非常多的調燈光與算圖時間。這時，程式技術人員（或說是打雜人員也行）就介入，他們使出神的右手（有人是左手?），飛快地在鍵盤上敲敲打打，找出問題，解決，然後想想要開發點什麼工具，或是想個怎通的法子，避免這個問題重覆出現，並把結論傳承下去，供後人勉懷…
負責把燈光師打的燈光且算好的圖，拿來重整、微調與補救的部門叫合成（comp），接手的部門是把這些片段合起來，加入聲音與一些修正的是剪輯（editing）部門。他們之間的差別，在於一個是處理個別的動畫段落（卡、scene?），一個是處理一整串的動畫，所以在資料上來看，兩邊的差別是資料量的大小。剪輯需要的是合成把段落放好，方便供他快速取用，且隨時會被通知有更新的一卡出來，而且可能還得知會是否要做一些，像是 gamma correction/encoding、film grain 調整、影片品質與影片檔格式變更…等。
這時，我們可愛的技術指導又出現了，他們可能會寫一些小 script 來加快流程，或是做一些研究，報告說，在什麼階段，我們需要什麼影片檔格式比較優（ex, mpeg4 with mpeg 1 layer 3 audio on .avi, h.264 on quicktime movie, ...）。
這些技術指導跑出來協助的工作，寫的小程式（有的慢慢就變大程式），就是我說的「膠水」了。

转载自 Drake's blog
原文链接： http://drakeguan.org/animation_pipeline_is_like_a_glue_everywhere

Facial System test of mel

2008-11-18T14:08:00.002+08:00

maya facial mel script show from animator.k on Vimeo.
Facial System

足球动画

2008-11-12T23:33:00.000+08:00

football animation from animator.k on Vimeo.

原来调的足球动画动画这东西博大精深，绝非一朝一夕能掌握

Maya Rigging Show

2008-11-10T22:14:00.002+08:00

Rigging show reel from animator.k on Vimeo.

新片预告

2008-11-08T23:32:00.000+08:00

Pixar 的新片 (Up) 预告片

Wall - E DVD 菜单

2008-11-06T23:31:00.000+08:00

Wall-E 的蓝光DVD已经出来了，网上还是只有dvd质量的下载，我等。。。反正都这么长时间了，不差再等些天，不等到高清誓不罢休，这可是有望冲击奥斯卡最佳影片的动画片，史无前例啊，不看高清就等于犯罪放几张dvd的菜单截图，设计的也蛮好玩的

DNA boy

2008-10-29T23:26:00.001+08:00

Facial System 表情系统 mel

2008-10-29T23:24:00.002+08:00

清晰版下载: http://www.namipan.com/downfile/facielSystem_final.avi/e07968a6f78a30c564dbffeb92b7b393ac8c4549b6cddf02

这些天写了一套表情建立系统,其实原本只是想写一个可以按照命名规则来复制头部物体的脚本，这样可以免去每次重新命名的麻烦（将近一百个目标物体的命名真的很烦人），但是写着写着又跳出好多新想法，也就一起加了进去，重新改名叫 Facial System，功能更新了一下，重发个帖子。

功能如下：

1、选择分离的头部.

2、自然是先复制出需要的目标物体，作为blendshape的目标使用，（都是命名好的哦）

3、手动调节目标形状，可以制作出动画序列目标，保证圆滑的过度效果（例如闭眼的眼皮或张开的下巴）

4、选择已经制作好的左侧目标组，里面是序列或者单个目标都可以，就可以复制出右侧的序列，并且是镜像好的。

5、为头部建立 Blendshape ，自然是把已经调节好形状的目标全部自动添加进来了，也是单个的目标和序列的目标都全部能添加进来。

6、建立用来调节表情的控制器面板，一个按钮就搞定啦

7、链接每个控制器到Blendshape参数上面，也就实现了使用控制器来控制表情

One Man Band （单人乐队）

2008-10-27T23:23:00.000+08:00

One Man Band （单人乐队）也是个有深度的片子。通过两个单人乐队卖唱的人对金钱的欲望，来产生矛盾，他们之间是竞争关系，矛盾自然而然产生。一个小孩本来想扔到许愿池的金币，被这两个人看中，强来强去，使出浑身解数来争夺这枚金币，结果却谁都没得到，金币掉进了下水道里，小孩生气的所要小提琴，结果拉的比他们都好，不一会有人扔下了一大袋金币，这也是个故事的转折，很出人意料，而且比较搞笑的结果。也验证了句中国的固话是你的跑不掉，不是的求不来!尽人事，听天命

祝大家赏片愉快

跳跳羊

2008-10-23T23:23:00.000+08:00

（跳跳羊）pixar经典的动画短片:(影评开始啦 )请大家欣赏

比较有深度的片子，从一个小绵羊的情绪切入，利用周围人物对小绵羊形象上的变化产生的歧视，引出片子的主题——外在的形象代替不了内在的素质，片子体现出来的就是好的舞蹈并不会因为绵阳没有了漂亮的毛发而逊色半点，而且人们也应该学会调节自己的心态，人生总是起起伏伏，用一个平和的心态来看待自己的低潮期这才是正确的。而不要去抱怨和气馁。

栗子树

2008-10-21T23:22:00.000+08:00

栗子树，很有意思的一个短片，手绘效果，让我想到了宫崎骏的风格

表情建立系统

2008-10-18T23:21:00.001+08:00

这几天写了一套表情建立系统其实原本只是想写一个可以按照命名规则来复制头部物体的脚本，这样可以免去每次重新命名的麻烦（将近一百个目标物体的命名真的很烦人），但是写着写着又跳出好多新想法，也就一起加了进去，重新改名叫 Create Facial System

功能如下：

1、选择分离的头部，第一项自然是先复制出需要的目标物体，作为blendshape的目标使用，（都是命名好的哦）

2、为头部建立 Blendshape ，自然是把已经调节好形状的目标全部自动添加进来了

3、建立用来调节表情的控制器面板，一个按钮就搞定啦

4、链接每个控制器到Blendshape参数上面，也就实现了使用控制器来控制表情

变形金刚之玩具定格版

2008-10-18T23:21:00.000+08:00

看到一段变形金刚动画，应该是定格动画，超级好玩，尤其喜欢变形时候那经典的声音，齐齐卡卡扣。。。。

fk ik 手臂无缝转换教程

2008-10-01T23:20:00.001+08:00

http://snolan.net/blog/ikfkArmSetup/ikfkArmSetup.html

无意间在网上发现了这个教程，fk/ik无缝转换，足球的演示里面已经实现这个功能了，现在还没看呢，不知道他这个和我做的有什么不同思路，先发上来给大家看看吧，正好也好久没更新了

大连海事大学之黑老外奇遇记!

2008-09-01T23:19:00.000+08:00

刚才吃饭，碰到个黑老外，叽里呱啦的对这服务员说着外语，服务员盯着他那两个炯炯有神的大瞳孔，然后问我能不能听懂，我对黑友人说了句标准的汉语“你说的是英语吗？ ”，他用一口流利的英语对我说：“你能听懂英语吗？ ”，然后我就开始了我与这位国际友人的英语交谈。我说“a little (一点点而已) ”，然后我的大脑细胞以180脉的速度快速检索着我脑海里面保存的所有单词，以组合成我想表达的意思。之后我把服务员的想法用我特有的英文告诉了他；“这道菜，菜码很大，你一个人吃不完，你确定要点吗？ ”，怎么样，我这些年的英语终于有用武之地了，心里那叫一个爽。我还是把英文给大家说说吧 “this is bigger for yourself, are you sure still select it?”, 之后这位黑老外用比我还流利的english对我说了好几句话，我冲他很友好地笑了笑（因为什么也没听懂，只能笑了），说“sure?”(升调) ，他又用那口流利的美音回答我，不过我这次完全听懂了“yeah” ，我就对服务员说，他确定要这个，服务员用佩服的眼光看着我，欣然地做“大盘鸡”去了。
友人就是友人，很有礼貌的对我又说了句“thank you” ，我回过头毫不犹豫地说“you are welcome!” 。至此我的苦学多年的english完成了它的第一次实践之旅。之后继续吃我的牛肉拉面，当然还有立刻短信至我的爱妻，分享这则令人极度兴奋的消息!

20 Years of Renderman

2008-08-26T23:19:00.001+08:00

大名鼎鼎的 pixar 的 renderman，从88年（应该更早）就开始开发，很佩服他们的敬业精神，赔了10年的钱还能坚持下去，一直到toy story1的时候彻底翻身了，从而揭开了世界动画新的一页，彻底改变了动画的格局，创造了新的历史。想知道原因吗？因为他们改变了游戏规则，按照老大的游戏规则玩一定是不能超过老大的，只有改变游戏规则才有机会，作为国内做动画人来说，我感觉也不用去争当这个老大，现在还没有这个实力，但要能静下心来，我相信早晚也会作出好的动画电影，现在的院线票房已经比过去要强多了，当然还是限于进口大片和国内的大制作实拍电影，实拍的可以等到春天，动画电影就不能吗？我相信一定能，只是时间问题，现在要做的还是积蓄力量，迟早会有用上的一天

Maya十周年

2008-07-20T23:17:00.001+08:00

Maya的历史

Maya是Wavefront的The Advanced Visualizer（加利福尼亚）Thomson Digital Image（TDI）的Explore（法国）和Alias的Power Animator（加拿大）这3个软件的结晶。在1993年，Wavefront收购了TDI，在1995 Silicon Graphics Incorporated (SGI公司)出于微软在早些年前收购了Softimage公司的压力，收购了Alias和Wavefront这2个公司并把他们合并成一个公司，就是Alias|Wavefron公司，用了2年多的时间，用他们各自的源代码合并后生产一个软件包——Maya。
在Alias和Wavefront和合并生产他们下一代的软件时，Alias开发了一个苹果机上的软件Alias Sketch，并把它移植到SGI平台并加入了许多新的功能。这个项目的代称就是”Maya”。第一个用”Maya”做动画的场景是在迪斯尼的动画《阿拉丁》中的“岩嘴”。
经过很多讨论，决定采用Alias的”Maya”的架构并且在把Wavefront的代码合并进来。在开发的早期，Maya使用TCL作为它的脚本语言，在合并以后，在支持TCL,Perl和Sophia之中有了争议，由于Sophia比其他2个脚本语言快，所以胜出。然而，加入了错误检查以后，同样变得慢了。
在90年代中期，在好莱坞电影中最流行的生产线是几个工具的组合，建模用Alias Studio，动画用Softimage，渲染用PhotoRealistic RenderMan。这个组合使用在很多电影中，比如，侏罗纪公园，终结者2。在Maya发布的1998年，Alias|Wavefront 停止继续开发以前所有的动画软件，包括Alias Power Animator。这促使消费者去升级到Maya，随着顶级的视觉效果公司比如工业光魔和Tippett工作室把动画软件从Softimage换到Maya上后，Alias|Wavefront成功地扩展了他的产品线，取得了一个巨大的市场份额。
后来，Alias|Wavefront被改名为Alias。在2005年，Alias被濒临破产的SGI公司卖给了安大略湖教师养老金基金会和一个私人的风险投资公司Accel-KKR。
在2005年10月，Alias再次被卖，这次的买主是Autodesk，Autodesk花了1.82亿美元，完全收购了Alias。
2006年1月10日，Autodesk完成收购Alias，Alias Maya变成了Autodesk Maya。

• 1998年2月 Maya1.0
• 1998年6月 Maya1.0（第一个Windows版本）
• 1998年6月 Maya1.01（IRIX版本）
• 1998年10月 Maya1.01（Windows版本）
• 1998年10月 Maya1.5（只有IRIX版本）
• 1999年6月 Maya2.0
• 1999年11月 Maya2.5
• 2000年3月 Maya2.5.2
• 2001年2月 Maya3.0（第一个Linux版本）
• 2001年10月 Maya3.5（第一个Mac OS X版本）
• 2002年9月 Maya3.5.1（只有Mac OS X版本）
• 2001年6月 Maya4.0(无Mac OS X版本)
• 2002年7月 Maya4.5
• 2003年5月 Maya5.0
• 2004年5月 Maya6.0
• 2005年1月 Maya6.5
• 2005年8月 Maya7.0
• 2005年12月 Maya7.01
• 2006年8月 Maya8.0
• 2007年1月 Maya8.5
• 2007年6月 Maya8.5SP1
• 2007年11月 Maya2008（支持Windows Vista,9.0）
• 2007年9月 Maya2008 Extension 1（只针对付费用户,9.1）
• 2008年2月 Maya2008 Extension 1（只针对付费用户,9.2）

功夫熊猫真下功夫

2008-06-28T23:17:00.000+08:00

今天刚刚看了正在热映的好莱坞动画大片——功夫熊猫，因为之前看过预告片和一些评论了，心里已经有了大部分的印象，但是看过之后还是给我很大的震撼。作为一部好莱坞的动画片，又一次的把中国元素演绎的如此淋漓尽致，真的是不知道该说什么好了，从迪斯尼的花木兰到梦工厂的功夫熊猫，在美国人一次又一次的把中国题材班上大荧幕之后获得成功之后，我们却还是不能在人家的成功里面学到些什么，这里原因也太多太复杂，我也不想说太多，作为一个动画制作人，我也深知做成这种动画片的难度，但我知道国内动画不会永远这样下去，肯定还会有人继续尝试，终究会有出头的一部片子的，到时候我们也就能看到希望了，动画人的日子也会好过一点了

什么是神秘？

2008-06-23T23:16:00.000+08:00

神秘只有在你不了解一件事物的时候才会觉得它神秘当你开始走进它的时候这层面纱就会逐渐被打开当你把神秘事物的运作技巧驾驭的游刃有余的时候你也会就会变成一个神秘的人物

无题

2008-06-13T23:15:00.000+08:00

　即使是再微不足道的小人物，也有怀揣梦想的权力，哪怕他只是一只生活在阴沟里的老鼠呢……别看人家是老鼠，可也有一个好听的名字--雷米，而他的梦想，是成为法国五星级饭店厨房的掌勺。也许作为人类的你，可能不会觉得这个想法有多么地惊世骇俗，但雷米是一只老鼠，除了蟑螂之外，你在厨房里最没办法接受的啮齿类动物。
　　由于在嗅觉方面有着无与伦比的天赋，雷米的一生都浸透在“厨师” 的光辉理想之中，并且努力地在朝这个方向艰难地迈进，丝毫不去理会摆在自己面前的事实：厨师是这个世界上对老鼠最怀有病态恐惧的职业。不要以为所有的老鼠都像雷米这样“不切实际”，至少他的家人都还算正常，而且对于雷米的异想天开皆嗤之以鼻，快乐而满足地过着老鼠都在过的与丢弃不要的东西堆为伴的生活。这个时候的雷米已经有点走火入魔了，凡是看到能吃的东西，他都会情不自禁地想象：到底是火烧、还是嫩煎好呢……
　　你还别不信，有的时候梦想和现实，真的只有一步之遥。雷米在一个偶然的机会里，竟然搬到一家法国餐馆的下水道里安家。这还不算什么，最神的是，这家餐馆的创始人，恰恰就是雷米毕生的偶像--法国名厨奥古斯汀·古斯特，他曾说过的那句“人人都能当厨师”早就被雷米奉为金玉良言。可是雷米也有自己的麻烦，因为他不能让自己在厨房中被发现，否则就会引起惊天动地的可怕混乱，他很苦恼：为什么自己只是多长了几根胡子和一条尾巴，就要受到这种不公正的待遇呢？
　　就在雷米饱受折磨准备放弃的时候，却发现餐馆厨房里有一个倒霉的学徒林奎尼，因为生性害羞而遭排斥的他，在厨艺上更是没什么天赋，即将面对被解雇的命运。于是乎，同被逼上绝境的一人一鼠，竟然结成了一个不可思议的同盟：林奎尼以人的身份在前台“表演”，雷米则奉献了他那有创造力的大脑，在幕后进行操纵--没想到，他们竟然共同获得了不可思议的成功。林奎尼在雷米的帮助下，成为了整个法国饮食业的“天才厨师”，他们撼动的，可不仅仅是巴黎，还包括整个世界的价值观。

大师就是大师

2008-06-05T23:15:00.000+08:00

刚才翻看了一下pixar的第一部三维动画作品，1986年制作的一个台灯短片，已经看了无数次了，这次却看到了结尾制作人员里面大名鼎鼎的John Lasseter（玩具总动员的导演），他居然还负责建模和动画真乃全才也不愧之大师称号

从故事，到形象设计，到建模，到动画，那可是86年啊，称之为动画的鼻祖不为过也，顶礼膜拜ing.....

Walt Disney的谚语

2008-05-23T23:14:00.000+08:00

在NeoVFX看到了这样一篇文章，里面提到了迪士尼的创始人沃尔特迪士尼的一句名言：

Walt Disney的谚语是，“我不是做电影去赚钱——我是赚钱是为了做电影 ”要想成功能够长久，笑到最后，赚钱不能成为焦点。

这话是说给公司的，其实想一想，其实对于个人亦是如此

Character GUI v0.92 新鲜出炉啦

2008-05-09T23:13:00.001+08:00

Character GUI v0.92 新鲜出炉啦，经过了不知道多长时间的努力，这个角色选择界面基本完成了，全部使用maya mel编写完成，效果还比较满意。它可以是动画师集中精力在角色的动作上，而不必进入繁琐的软件操作里面，提高工作效率,功能如下：

Character GUI v0.91a

Features
01 根据选择不同角色的控制器来确定角色名称，里面的各项功能也都会针对相应的角色
02 低分辨率和高分辨率模型切换显示
03 镜像选择控制器
04 恢复选择的控制器到默认数值状态
05 可控制身体各部分的显示状态（如头、身体、左臂。。。）
06 可在面板直接选择角色各个部位的控制器
07 Fk手臂的方向无缝转换跟随
08 手臂和腿部Ik的方向位置无缝转换跟随
09 可拉伸的四肢Fk Ik.
10 手臂和腿部的Fk Ik 无缝转换,并且可以匹配各种模式下的不同的长度
11 各个手指每个方向快速选择（如食指的三个关节，或者食指中指小拇指的第一个关节）

角色装配展示 Rigging reel

2008-04-25T23:12:00.000+08:00

character rigging showreel角色装配展示，算是一个阶段的小总结吧

一分功，一分鬆

2008-03-16T23:12:00.000+08:00

人生就如一場修煉，做事一如練功，是“一分功，一分鬆”。送了一環後，再往緊處練；練鬆一層後，再進一層，如此層層而上。功力愈深，實力愈強，愈不被擊敗。不過一旦動及實力，就觸動內裏，一旦受傷，則傷得更重。因為此時是傷及心神的內傷隱痛。

——————引自我最佩服的一個人

看看有沒有能猜出這個人是誰的

积累沉淀

2008-03-15T23:12:00.000+08:00

工欲善其事必先利其器，选择一款合手的工具尤为重要

生活

2008-03-11T23:11:00.000+08:00

生活就是生活，实实在在的柴米油盐酱醋茶，世上的每一个人都要面对的东西.

金玉名言，呵呵

2008-03-03T23:10:00.000+08:00

cgtalk同行的一個帖子里面，說的很好啊,好效果看起來很簡單，但背后會有超復雜的技術作為支持

Easy-use rig is very difficult to setup.
Simple-setup rig is very difficult to use.

Brad Bird winning for "Ratatouille"

2008-03-02T23:09:00.000+08:00

http://www.youtube.com/watch?v=4nEQax1iEaE

美国西部时间2月24日下午5:00(北京时间2月25日上午9:00)，第80届奥斯卡金像奖颁奖典礼在洛杉矶柯达剧院举行。《料理鼠王》获最佳动画长片奖，以下为主创的获奖感言：

　　我想我快要高兴到抽风了。我想感谢奥斯卡颁奖典礼的主办方，我还想感谢我的年少时的辅导老师，我们曾有过一段对话：“你这一辈子想干什么？”我回答说，“我想拍电影。”然后他问，“还有什么其他想做的事情么？”我回答说，“还是拍电影。”他又问，“如果你不能拍电影呢，”我回答说，“我会找到办法拍电影的。”

　　“如果电影还没有诞生呢？”

　　“那我就去发明电影。”这场对话就好像我们两个针锋相对一般，知道现在我才意识到他对我的电影事业提供了多么完美的教导。

　　同样，我想感谢呃我深爱的妻子利斯(Liz)，我的儿子以及所有皮克斯公司(Pixar)和迪斯尼公司(Disney)的梦想家们，约翰拉斯特(John Lasseter)，史蒂文乔布(Steve Jobs)，艾迪卡姆尔(Ed Catmull)。好吧，人很多。还有制片人布兰德刘易斯(Brad Lewis)，嘉皮卡瓦(Jan Pinkava)，还有迪克库克(Dick Cook)，以及所有支持这个爱做梦的小老鼠的梦想家们。谢谢你们。

Rigging of finger and GUI (WIP)

2007-11-27T23:08:00.000+08:00

可移动的轴心点

2007-11-03T23:08:00.000+08:00

可移动的轴心点

原來做的大猩猩表情測試

2007-11-01T23:07:00.000+08:00

先的表情測試，放到了youtube上，比sohu的視頻效果好多了，但愿以后別再封了

ik/fk seamless switch

2007-10-31T23:06:00.000+08:00

一個ik fk自動切換的效果

哈哈哈，外別人的空間看到了這樣一個帖子，有意思

2007-10-20T23:05:00.000+08:00

一个年轻漂亮的美国女孩在美国一家大型网上论坛金融版上发表了这样一个问题帖：我怎样才能嫁给有钱人？ “我下面要说的都是心里话。本人25岁，非常漂亮，是那种让人惊艳的漂亮，谈吐文雅，有品位，想嫁给年薪 50万美元的人。你也许会说我贪心，但在纽约年薪100万才算是中产，本人的要求其实不高。

这个版上有没有年薪超过 50万的人？你们都结婚了吗？我想请教各位一个问题——怎样才能嫁给你们这样的有钱人？我约会过的人中，最有钱的年薪 25万，这似乎是我的上限。要住进纽约中心公园以西的高尚住宅区，年薪25万远远不够。我是来诚心诚意请教的。有几个具体的问题：一、有钱的单身汉一般都在哪里消磨时光？　(请列出酒吧、饭店、健身房的名字和详细地址。)二、我应该把目标定在哪个年龄段？三、为什么有些富豪的妻子看起来相貌平平？我见过有些女孩，长相如同白开水，毫无吸引人的地方，但她们却能嫁入豪门。而单身酒吧里那些迷死人的美女却运气不佳。四、你们怎么决定谁能做妻子，谁只能做女朋友？　(我现在的目标是结婚。)”——波尔斯女士

下面是一个华尔街金融家的回帖：“亲爱的波尔斯：我怀着极大的兴趣看完了贵帖，相信不少女士也有跟你类似的疑问。让我以一个投资专家的身份，对你的处境做一分析。我年薪超过50万，符合你的择偶标准，所以请相信我并不是在浪费大家的时间。

从生意人的角度来看，跟你结婚是个糟糕的经营决策，道理再明白不过，请听我解释。抛开细枝末节，你所说的其实是一笔简单的“财”“貌”交易：甲方提供述人的外表，乙万出钱，公平交易，童叟无欺。但是，这里有个致命的问题，你的美貌会消逝，但我的钱却不会无缘无故减少。事实上，我的收入很可能会逐年涕增．而你不可能一年比一年漂亮。

因此，从经济学的角度讲，我是增值资产，你是贬值资产，不但贬值，而且是加速贬值!你现在25，在未来的五年里，你仍可以保持窈窕的身段，俏丽的容貌，虽然每年略有退步。但美貌消逝的速度会越来越快，如果它是你仅有的资产，十年以后你的价值甚忧。

用华尔街术语说，每笔交易都有一个仓位，跟你交往属于“交易仓位”(tradingl position)，一旦价值下跌就要立即抛售，而不宜长期持有——也就是你想要的婚姻。听起来很残忍，但对一件会加速贬值的物资，明智的选择是租赁，而不是购入。年薪能超过50万的人，当然都不是傻瓜，因此我们只会跟你交往，但不会跟你结婚。所以我劝你不要苦苦寻找嫁给有钱人的秘方。顺便说一句，你倒可以想办法把自己变成年薪50万的人，这比碰到一个有钱的傻瓜的胜算要大。

又進展了一點點

2007-10-16T23:05:00.000+08:00

好久沒更新了，不過這段時間也沒閑啄，做了不少東西，剛剛把fk/ik auto snap弄好了，這也算一個稍微高級一點的動畫rig技術吧，國内能做出來這效果的不是特別的多，其實也不是牛人少，關鍵是用不上，有需要的話做的人自然就多了，不管怎麽說，還是在按照計劃進行中，有進展總是好的

IK + FK Spine

2007-10-06T23:04:00.000+08:00

昨晚就做到了victor那套rig的spine部分，他的效果是Ik Fk脊柱，也就是移動的時候是ik效果，而旋轉的時候是Fk效果，本來想用mel來實現，弄了幾個小時，還是有問題，後來換了個思路，沒想到只用了個簡單的multiplyDivide節點就搞定了，有時候把問題簡單化到容易解決了

向Victor Vinyals致敬，牛人啊

坐車的時候聽到了一個笑話，沒想到在網上也找到了

2007-10-01T23:03:00.000+08:00

当我们读小学的时候，读大学不要钱；
当我们读大学的时候，读小学不要钱。
我们还没能工作的时候，工作也是分配的；
我们可以工作的时候，撞得头破血流才勉强找份饿不死人的工作做。
当我们不能挣钱的时候，房子是分配的；
当我们能挣钱的时候，却发现房子已经买不起了。
当我们没有进入股市的时候,傻瓜都在赚钱;
当我们兴冲冲地闯进去的时候,才发现自己成了傻瓜。
当我们不到结婚的年龄的时候，骑单车就能娶媳妇；
当我们到了结婚年龄的时候，没有洋房汽车娶不了媳妇。
当我们没找对象的时候，大家是讲心的；
当我们找对象的时候，大家是讲金的。
当我们没找工作的时候，小学生也能当领导的；
当我们找工作的时候，大学生也只能洗厕所的。
当我们没生娃的时候，别人是可以生一串的；
当我们要生娃的时候，谁都不许生多个的

呵呵，網絡管理員的自白

2007-09-29T23:02:00.000+08:00

一个网吧网管在自杀前的遗书

"在这的网吧客人98%都TM的SB，开机不会，输入法切换不会，字母大小写转换不会，玩私服登陆器怎么用不会，QQ开语音不会，进了游戏不会退出，私服服务器关了说我机子问题，我草，老子真想一把捏死他，捏死再揉成一团，再搓成麻花，放油锅里炸，再拿出来一脚踩的粉碎
语音聊天不会开MIC,说网吧耳机是坏的.
看电影嫌不是普通话的!
问我:""网管,有没有毛片看?""我说没,他怪电影不全!
QQ登陆不上说机器不好!老子跑过去一看,密码不对,那丫的还问我密码多少~~！
还有一个更厉害的sb小妞,.接了一个不认识的网友的视频,喊我过去,问我视频里的人是谁!!! ,老子还有这本事？？？~~
　　打个CS别人放颗烟雾弹，他遭闪了，狂喊：网管死机了……
操TM的，前天一个SB　MM聊QQ问我怎么打字的。我问她，你不会打字吗。她说会。我说，哪你打字就行了(同时帮她调好输入法)，一会又叫我。说：网管，我怎么打不出来字啊。我说你要打什么字打不出来，她告诉我说：你先打个""你好吧""，我帮她打了。然后你们知道她怎么说的吗。你别走了。就坐在我边上帮我打字吧。操TM的，长的全然就是一个恐龙。今天有SB问我，网管我这里怎么没有QQ币呢，你帮我下载点QQ币……我*TM的那玩意要是能下载～！我他妈地就不用上班了.

mel真的是好東西啊

2007-09-25T23:01:00.001+08:00

這些天看了看mel，maya的腳本，感覺mel真的是好東西，而且也沒有想象中的那麽難，根據不同的選擇物體，彈出不同的marking menu，自定義的face控制界面也都弄出來了，而且原來看似天書的代碼，現在也能看懂不少了，方便啊，層次就是這樣上來的，哈哈

事物的两面性

2007-09-19T23:00:00.000+08:00

好久沒更新了，寫點東西吧。最近一個朋友遇到了一些困難，希望這些話可以幫助他調解心態。不記得是哪位哲人曾經說過，凡事都有兩面性，有利就有弊，有取就有捨。有個HP的高官作講座的時候也說過，今天的解決方案就是明天的問題。事物的發展真的是很有意思，都是這樣輪回曲折的進行，所以呢遇到事情的時候，好的事情我們要想到他的弊端，坏的事情要想到他積極地方面，盡量用一顆平常心來看待事情，冷靜地想問題，這樣對於我們心態的調整會很有幫助的

頭部skin

2007-08-23T22:59:00.000+08:00

角色的頭部動畫測試

放假了！哈

2007-07-28T22:59:00.000+08:00

我这一期的课程结束了，学生们也都陆陆续续回家了，我也可以休息一段时间了

正好今天家里停电，不能用电脑了，老婆说这是天意，让我休息一天，哈哈

不过也该开始新的计划了

法西斯和共产党！哈

2007-07-26T22:58:00.000+08:00

刚才又看了一遍迪斯尼的Cars，也不知道是第几遍了，无意中看到了一个细节，我们的主角红色的闪电车把一个平静的小镇子给弄得乱七八糟，警官车把他带到了法庭上要审判他，其他的汽车都在旁边旁听，闪电近来的时候大家都非常的气氛，其中一个汽车说:"这是个罪恶深重的车，要重重的惩罚他，你这个法西斯、共产党"，哈哈，没想到在西方世界的价值观里面，共产党是和罪恶深重的法西斯等同的，有意思。

可怕的蓝藻，更可怕的麻木！

2007-07-18T22:57:00.000+08:00

昨天晚上，吃晚饭没几分钟就开始恶心，不知道是什么原因，后来到电脑上一看，qq弹出来一个新闻，说长春的水库爆发了蓝藻，我吓了一跳，我想可能是因为用生水做饭所以才恶心的，因为前段时间太湖已经爆发了蓝藻污染，那是一会损坏人体肝脏的微生物，还可能产生很多致癌物质，所以无锡的人全部都要去超市买矿泉水喝，弄得人心惶惶，我感觉已经是非常严重的事情了，想一下，人没有水喝是一个什么情形。所以我看到这个新闻，第一时间通知了我能通知的所有人，qq上的好友，我的父母，姐姐等等，可能有些好友qq没有开今天白天才收到他们的回复大概有这么几种

第一种“蓝藻是什么”

第二种“不要以讹传讹”

第三种“你真忧国忧民”

当然还有非常重视的，准备下午就去买过滤器用的，看到了这些回答我真的不知道该说什么好了，也可能是我太敏感了，把健康看的太重要了，也可能长春的蓝藻并不会像太湖那样严重，我们也不一定都要去超市买水喝，但是在已经有了前车之鉴的现在，这种态度真的是。。。。。。我感觉现在的人们顶多是不关心外人，没有什么同情心，但是没想到对于关系到自己生存健康的饮用水出了问题还是这么的冷漠出乎意料之外

网上看到了一片文章，写得不错，我没有那么好的文笔，只能贴别人的文章了，大家欣赏一下吧

从太湖蓝藻爆发水荒想起

作者：雾轩芦笛作于：2007-6-14 10:37:12 访问：39 评论：1（查看评论）放大字体缩小字体

五月下旬,各大报刊,电台纷纷披露被太湖滋养了千百年的江苏无锡，正遭遇一场严重的水危机。由于蓝藻大量繁殖，扩散，死亡，腐烂，太湖水体变色发臭，整个湖里到处漂浮着翠绿色，粘稠状的蓝藻。居民家中的自来水刹那间腥臭难闻，不仅无法正常饮用，甚至洗衣，洗澡都成问题，尤其时令已经进入了严热的夏季。无形中对100多万的无锡市民带来了极大的恐慌。喝开水，臭！呕吐；煮饭，臭！难以下咽；洗澡，臭！羞于见人；睡觉，臭！空气中散发着丝丝臭味。顿时，超市货架上的桶装水，瓶装水被抢购一空，人们上班没心没思，下班烦恼淙淙。有钱的赶紧收拾行李全家出外旅游避祸，没钱的，那些本来还在为房租，水电费犯愁的贫困族更如同雪上加霜，不得不动用那捉襟见肘的一点点钱去买纯净水，即使瘪塌的肚子在咕噜咕噜不停地抗议······

    根据当地政府的分析，今年太湖蓝藻提前爆发的主要原因是高温和少雨，然而政府不得不承认其根本原因是太湖严重的环境污染导致了水体富营养化，直接引起蓝藻的疯长。于是政府慌乱中派出大量人力捕捞蓝藻；出动高炮实施人工降雨以冲稀水质；调引1·9亿吨的长江清水注入太湖；市长亲自饮用自来水做安抚市民的宣传；自来水半价收费；公安机关拘留重责说太湖水致癌的大嘴巴，杀一儆百；找小鱼小虾当替罪羊摘掉几顶项上乌纱······可是稍有理性的人都会明白在这众多的表象下掩盖着一个不容否认的事实，即太湖水污染问题绝不是一朝半夕间的偶发事故，而是长期来政府只抓GDP，而忽视环境保护产生的直接恶果。有专家评论说中国每产生与国外相同份量的GDP所造成的环境污染是国外城市的20倍。这或许有点夸张，也有点耸人听闻，但事实却不得不让我们哑口思过。

    君不见，从上世纪90年代就提出“2000年太湖水变清”的目标，当时估算每年进入河道和湖泊的工业废水只有5·4亿立方米，生活污水的年排放量也只有3·2亿立方米左右，而到了2000年，排放的污水量却增加了5倍；君不见，1990年夏天蓝藻也曾大爆发，堵塞了无锡水厂的取水口，因供水不足，迫使无锡市万余家工厂停厂半停厂，直接经济损失就达1·3亿元，同时造成了当地居民住在湖边无水喝的尴尬；君不见在太湖沿岸多少的排污超标企业正赤裸裸地把工业废水直接排进供一百多万人口吃喝的母亲湖，这其中也包括了他们自己的吃喝。“前车之鉴，后事之师”可是我们的“父母官”们学到了什么经验，接受了什么教训呢？在水质突变的当时他们的人在哪儿呢？是桑拿浴场？是按摩院？还是歌舞厅？或许他们那时正忙着把收受的贿赂存放进自己的隐密户头，或许他们正搂着二奶，小蜜打情骂俏，也或许他们正在搅尽脑汁上表自己的丰功伟绩，为自己更上一层官场而铺路吧······

    惨痛的教训让我们应该知道在极力发展中国工业现代化的今天对环境保护的需要已经到了刻不容缓的地步了。应该知道水污染主要分为化学污染，物理污染和生物污染。比如农药的使用，油类也包括食用油泔水的泄漏或排放，酸碱的泄漏和排放；比如塑料袋的随意抛弃，冷却水的排放，放射性废水的排放；也比如医疗污水，工业废水以及生物死亡腐烂的污染。环境保护，匹夫有责。我们只有人人树立环保意识，从自己做起，共同加大环保呼声，督促政府加强对企业环保监控的力度，积极举报尸位素餐的腐败官员及恶意排污的不法企业，控制污染源，投资扩建废水处理场。只有这样才能让太湖修养生息，也才能让我们的子孙后代拥有生存的权利。

    几千年来，我们美丽的母亲湖曾受到多少文人骚客的博力赞赏，诸如“星河尽涵泳，俯仰迷上”“风收云散波忽平，倒转青天做湖底”都表明了湖水的清澈明净。可是今天棉队腥臭难闻的绿藻湖，我们却不得不掩鼻蹙眉，避之唯恐不及。这一切是谁的过错呢？在6月5日世界环境日之前发生的这次无锡水危机，再次敲响了太湖生态的警钟。有人为了逃避自己不作为的责任，把蓝藻疯长事件归罪于天灾，可是殊不知污染造成的酸性水质给了蓝藻生长合适条件却是不争的事实。所以这不能算是天灾，更应该是人祸。面对官僚和无知，我们只能挺身而出，当头棒喝：清醒吧，麻木的魂灵！

　　八斗文学(http://www.8dou.net)

绝对的超级大片！哈

2007-07-11T22:56:00.000+08:00

终于上映了，期待了半年的超级暑期档好莱坞动作大片《变形金刚》，而且我们是有生以来第一次看了首映，虽然没有国外那种首映的活动，也没有导演演员参加，但还是给了我从未有过的感受，真的是不一样，全国第一时间享受了这场史诗巨作，哈，同学请我们两看了这场经典中的经典之作，太酷了，太强了，场面太大了，虽然是半夜十二点，取得时候已经有点困了，可到了影院一看，一大堆人都在等着看呢。看上影片，更是一点困意都没了，从开头震撼到结尾，从开头笑到结尾，伴随着一个个的精彩情节镜头，一阵阵的掌声口哨声不绝于耳，怎么说呢，从未有过的视听感受阿，不虚此行

马上就上映啦!

2007-07-08T22:56:00.000+08:00

看看制作过程截图，工业光魔就是牛啊

来个大黄蜂

三个主角的合影

把美国的空军基地都租下来了

波浪式前進，螺旋式上升

2007-06-30T22:55:00.000+08:00

學習maya角色動畫有一段時間了，縂的感覺是學得越多，就覺得要學的越多，對於事物的認知大概都是份這麽幾個階段吧。

第一階段：不知道不知道

第二階段：知道不知道

第三階段：知道知道

第四階段：不知道不知道

我估計我現在可能正在從第一階段（不知道不知道）向第二階段（知道不知道）過渡呢，慢慢長路啊，這的確是一個一點一滴積累的過程，只是不知道我這種積累方法能不能到一個高的水準（如果讓姚明在國内打球，再苦的鍛煉估計也達不到現在的水平）

發幾張老外的設計圖，真的是很佩服這些老外，手繪也這麽好，三維也同樣厲害的不得了，絕對的五體投地

這些都是一個人做的，從設計稿，到建模、材質貼圖、綁定、動畫。

问题继续被解决：）

2007-06-11T22:55:00.000+08:00

又解决一个问题一个字，比较烦人的是这个是教程本身的问题，他的方法有问题，困扰了好几天，不过好在解决了，又提高了一点点继续ing

我的猩猩有三头六臂！

2007-06-05T22:54:00.000+08:00

猩猩的skin ，maya是很強大，但是要駕馭好它也並非一朝一夕之事，一份天賦加上九份努力，缺一不可！

提高？

2007-06-05T22:53:00.000+08:00

遇到问题 ——〉解决问题 ——〉再遇到问题 ——〉继续解决 ——〉提高了

所以说遇到问题是好事，当然如果自己解决的话，提高的就不单单是技术水平了，解决问题的能力也会跟着提高，因为新的问题永远会遇到，所以如果解决问题的能力提高的一定水平的话，也就不用怕再遇到新问题了，这才是提高之根本

本年度最期待電影之一《變形金剛》

2007-05-14T22:53:00.000+08:00

久违的擎天柱老大

大黃蜂也很酷

迪斯尼的动画运动规律

2007-05-13T22:52:00.003+08:00

在清理硬盤的時候看到了一片早先保存的文檔，《迪斯尼的动画规律教程》又看了一遍，感覺很不錯（因爲沒上過正規的動畫運動規律課，畢竟是體育學院畢業的，他們可不會教這些東西），發上來，大家隨便看看，感覺有用的就收藏起來吧

迪斯尼的动画运动规律

目前中国最流行的动画规律，其实就是由迪士尼的动画师长久以来所累积下来的动画绘制的经验，而形成的动画原理，再精确一点，应该说是应用在角色动画上的法则。

　　在早期的迪士尼动画片厂中，并不存在任何动画形式的原理式的理论，但是在日积月累的绘制过程中，各种独特的术语便逐渐在动画师的谈话或对作品的检讨中，被普遍的使用，这些术语也逐渐成为片厂中累积相传，且广泛的用于新进动画师的教育与培养中的动画制作原理。以下就是10条最经典的动画规律的详细讲解。

1．Squash and Stretch压缩与伸展

　　这是影响最深远的一项动画原理。在人物或对象的动作传递过程中，拉扯与碰撞等互动性动作都会做出压缩与伸展的表现，透过这个动作，也表现出物体的质感与量感。这不见得是真实的物理表现，可是一般人却期待在动画中看到这种夸张的表现，压扁拉长，尽量夸大角色身体变形的程度，来达到动作上的张力与效果（喜感，惊讶感…….）对应到现在的三滴动画软件中，皆有提供形变(Deformation)的功能，从最基本的scale到不等比缩放，以及进阶控制的，如FFD BOX……等网格式形变功能，都能帮助我们轻易的达到压缩与伸展的效果。

2。Anticipation预期性

　　动画中人物所表现之情绪(emotion)与讯息(information)必须以观众，也就是人类共通的肢体语言来传递，让角色的动作带给观众清楚的" 预期性"，这个角色作出了这个预备动作，观众就能推测他接下来的行动。反之，则难以说服观众将认知投射在角色上。不管是使用何种软件，什么功能…….在角色的动作设计上，这是相当"核心"的一点，端赖动画师长期的观察不同特性的人类情绪、动作表现来获得肢体语言的各种表现方式与经验的累积，方能为之。

3．Exaggeration夸张

　　基本上，动画就是夸张的……动画中的人物的每一个感情与动作，必须以相对性的较高级来传达才会更有真实感(说服力)。如主角进入一个快乐情绪，便让它更为高兴，感觉悲伤时会更有悲伤的表现。夸张的表现方式五花八门，有在技术面上利用各种形变等功能，产生造型上的夸张，也有来自角色动作上的夸张……. 相较于真实拍摄的电影，以(计算机)动画来表现夸张的效果，是轻而易举的一件事。但夸张的意义并不完全是动作幅度大，而是经过深思熟虑后挑选的精采动作，将传递出角色动作的精髓。

4．Straight ahead and pose to pose连续动作与重点动作

　　这是动画制作上相对的不同技巧，用来区分绘制动画时，需考虑之动作种类。连续动作在进行时，一次一个步骤，一张一张绘制，直到整个动作结束﹔而重点动作则是先将各主要动作画面完成后，再绘制连接主要画面的中间画格。　对应于计算机动画制作上，几乎所有的计算机动画软件都是以Key frame的方式来设定人物角色的动作或是物体的行进路线（主要动作）﹔而由电脑依所赋予的各项参数计算出中间的画格（连续动作）。主要画面的设置，与中间画面之间，存在着极微妙的关系。

5．Follow through and overlapping跟随动作与重叠动作

　　可让角色的各个动作彼此影响，融混，重叠…….在移动中的物体或各个部分并不会永远一起移动，有些部分会先行移动，其它部分随后再到，然后再对先行移动的部分作重叠的夸张表情.这也是我们在动画中常见的表现方式，如跑步时身体先离开画面了，屁股还留在原地，再"嗖"一声弹出去的趣味效果。比起传统手绘制作的动画，在计算机动画中所有的动作都会转化为各种数值，物体的行进路线也会构成控制的曲线(PATH)，我们能很精准的调校各个部分动作发生的时间与幅度，经由这种设定来达到"跟随"与"重叠"的效果。这种夸张的趣味，可以说是动画之所以吸引人的一个重点吧。

6．平滑开始与结束Slow in and Slow out

　　将动作的起始与结束放慢；加快中段动作的速度，放慢动作的起始与结束。我们知道举凡肢体、对象等的移动，并不是以等速度运动，而多半呈一个拋物线加(减)速度进行。对于一个从静止状态开始移动的动作而言，需要以先慢后快的设定来完成。在动作结束之前，速度也要逐渐减缓，乍停一个动作会带来突兀的感觉。而每一个主要动作之间必须完整的填进足够的中间画面来使得每一个动作都会以平滑的感觉开始，而且以平滑的感觉结束，而不至于产生跳格或是动作生硬的情形(反之亦然)。由以上的原则可知，动作的速度变化，可以清楚的说明动作的种类、程度……带给观者不同的感受，我们在制作计算机动画时，所有的动作都会转化为各种数值，物体的行进路线也会构成控制的曲线(PATH)，每一个Key frame在动线上会形成一个事件刻度(Control Point)，这个刻度与动线所形成的切线种类，会影响到事件开始执行与结束的速度，经由这种设定来达到"平滑开始与结束"的效果。

7。圆弧动作Arcs

　　动画中的动作，除了机械类的对象之外，几乎都是以圆滑的动线在进行移动。所以在描绘中间画面的时，要注意连接主要画面的动作是以圆滑的曲线在进行动作设定，而不是以锐利的曲线形成动作，以免形成不自然的感觉。让角色的动作沿着圆弧动线来进行，不要走完全的直线。反之，如果是机械性的动作，就会是僵硬的、笔直行进的，藉由动线上的差异，传达出不同角色的特性。在计算机动画制作上，我们可以直接在Key frame上调整，或透过诸如Track View的动线轨迹上形成的事件刻度(Control Point)，这个刻度与动线所形成的切线种类，也可以控制物体运动的方式，经由这种设定来达到"圆弧动作"的要求。

8．第二动作 Secondary Action

　　以较小的运动来为定义动作的主要运动作辅助。在角色进行主要动作时，如果加上一个相关的第二动作，会使主角的主要动作便得更为真实以及具有说服力。但这个第二动作需要是以配合性的动作出现，不能过于独立或剧烈以至于影响主要动作的清晰度。例如以跳跃的脚步来表达快乐的感觉，同时也可以加入手部摆动的动作来加强效果……第二动作可能相当的细微，但却有画龙点睛之效，在制作计算机动画时。我们可以将主要动作设置好，透过反复预视，再加入辅助的动作，但什么是恰当的Secondary Action？则必须透过经验的累积、对动作的观察，转化为属于动画师的肢体语言的风格！

9．时间控制与量感 Timing and Weight

　　运动是动画中最基本和最重要的部分，而运动最重要的是节奏与时间。时间控制是动作真实性的灵魂，过长或过短的动作会折损动画的真实性。除了动作的种类影响到时间的长短外，角色的个性刻画也会需要「时间控制」来配合表演。量感是赋予角色生命力与说服力的关键，如何表现出物体应有的质感属性？动作的节奏会影响量感，如果物体的动作(速度)和我们预期上的视觉经验有出入时，将会产生不协调的感觉。在计算机动画的制作上，修改动作发生的时间是相当容易的一件事，透过各种的控制方式能对Key Frame作相当精准的调整，而预视(Preview)的功能更是比传统方式能够更快的观察出动画在时间上所发生的问题，而能径行修改。

10．演出(布局) Staging

　　角色在场景中所要叙述的故事情节，都需要以清楚的表演来完成，场景或高潮的气氛与强度，带进画面中角色的位置与行动里去。一个情绪可能需要十多个小动作来表达。每一个小动作都必须清楚的表达，简单完整、干净俐落是这个原理的要求标准，太过复杂的动作在同一时间内发生，会让观众失去观赏的焦点。很幸运的，计算机动画可以一再的重复运作，预视并在最大的范围内作修正，创作者可以尝试不同的动作方式、画面构成(并付出最少的成本)，当然，我们还是要强调，好的动画来自好的设计，每一个动作、镜头的位置都必须是精心设计而有其意义的。自第一部动画片问世以来，动画都是通过片中主要角色和次要角色的动作来营造幽默气氛和阐述剧情的。动画就是动的艺术，而角色动作则是表现重点，角色动作的实现手段更是随着科技的发展而有了很大的不同：最早的动画片，诸如Max Flesher兄弟的《逃出墨水井》，用的是最为直观方便的办法来实现的，将胶片上的人物角色的动作一张一张的描摹下来。经过一段时间的发展，动画成了一门独立且包罗万象的视觉媒体艺术，制作程序也渐渐的流程化，科学的工作分配使角色的动作实现起来变地烦琐。按照迪斯尼的经验和要求，首先，要对真实的表现对象进行长时间的临摹，对角色的形象、结构，乃至习性和习惯动作都要有一个系统的观察临摹，再进行艺术夸张，把一张对角色形象性格逆造有帮助的要素夸张出来，有的是极度夸张，使最后在画面中的角色有血有肉，有性格有弱点，有他们自己的生活。这时的角色动作创作要经过上述的艺术夸张之后，再进行提炼，画出关键的特点动作，再在这些关键张之间按照角色的性格不同所需要的不同节奏画出数量不等的中间张，这就是一直沿用至今流传世界的关键张的办法。实际上，现在的动画大多数在制作过程中都包含了各种各样的技术的段，比如一些迪斯尼的三维动画片，在制作的不同阶段用不同的软件，甚至一部影片下来，要用十种以上的软件，这样做的目的是为了呈现完美的最终效果，发挥不同软件的不同优势。现在的动画技术也一样开始有趋同的趋势，很多运用在三维中的技术现在渐渐的应用到了二维的高端软件中，以用来实现二维中完美的空间效果，方便的用计算机运算出中间张。还有的干脆就用三维动画来实现二维效果，就像《埃及王子》中摩西用神杖将红海一分二为的宏大场面，就是用的三维模型贴上二维的海面贴图，将三维细腻的运动和二维华丽的贴图完美结合到一起。《花木兰》中，匈奴的千军万马冲下雪山的这场戏，则应用了更为复杂的技术，不仅将匈奴做成三维模型，还通过计算机运算，使匈奴的形象随机生成，避免产生过于类似的感觉。而且，现在很多二维动画影片中开始流行用三维模型通过特殊的上角程序变成可以自由的从不同角度进行观察的二维形象，解决了二维动画中角色的转面动作不易处理的难题。

所以，随着技术的演进，传统的动画规律必然面临着新的转化，但动作设计的基本规律还是合理内核，这就是上述的迪斯尼的经典动画规律！

迪斯尼的又一新作《五星级大鼠》

2007-05-11T22:51:00.000+08:00

迪斯尼今年暑期档的大片，Ratatouille，奉上几张预告片的截图

偷吃奶酪被人家追赶呢

一只会烹饪的老鼠

被男主角发现了

期待早点上映!

english

2007-05-01T22:51:00.000+08:00

english

english说简单是真简单，说难也真难

2007-04-24T22:50:00.000+08:00

英语这个东西，真的是很重要，不过学起来也是真费尽。其实也不难，就是一个背（可惜天生的记性不好 ,还好我是那种记的慢，忘的也慢的那种，要是记的慢忘得快可就要了我的命了）其实还是要有点毅力，这也是我的弱项，其实惰性一般人都有，就看怎么克服了，坚持下来不容易啊，罗马不是一天建成的，路是一步一步走出来的，说起来成语一大堆，慢慢来吧，的确是个慢功夫

《TMNT》来自香港的制作

2007-04-21T22:49:00.000+08:00

虽然现在还没看这部《忍者神龟》，从静帧画面来看已经非常不错了，而且在北美的单周票房也超过了《300勇士》，成绩非常不错，这部电影值得一提的是他是我们的香港制作出来的，虽然剧本和设计还是美国的，但是香港能制作出这样效果的动画电影已经比我预想的要好了，希望有一天能参与其中，肯定别有一番感受！

整部電影三維部分都是在maya裏面完成的，下面是一些預覽畫面

裏面的打鬥場面非常之多，值得驕傲的是這些打鬥動作都是香港這邊設計完成的

公司自己開發的Muscle System，效果非常逼真

渲染部分用的是久經考驗的Renderman，畢竟是電影，穩定第一嘛

maya go on!

2007-04-21T22:48:00.000+08:00

maya的动画控制器真的是很强大，难怪他会成为业界的标准

The Life of Animation

My corner

welcome new toys

kz_correctiveShape v1.0

facial system updating!

Update Facial System 2.1

Pixar Ratatouille(料理鼠王)制作流程分解

Victor 的来信 :-)

My latest rigging demo reel 2009

给学绑定 (rigging) 的同仁推荐几套教程

Victor 的 non roll 设置场景

用眉毛来说话

动画牛人又更新作品了

搬家啦搬家啦

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msn 网络硬盘测试

汽车版的总动员

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新年了，回顾了，多谢大家来关注啦!

转贴——馒头的新作

《花足球》预告片

令人惊叹的动画

maya脚本共享 - transformToZero

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Pixar的动画总监和指导们教你怎样做动画的Demo

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变形金刚之玩具定格版

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大连海事大学之黑老外奇遇记!

20 Years of Renderman

Maya十周年

功夫熊猫真下功夫

什么是神秘？

无题

大师就是大师

Walt Disney的谚语

Character GUI v0.92 新鲜出炉啦

角色装配展示 Rigging reel

一分功，一分鬆

积累沉淀

生活

金玉名言，呵呵

Brad Bird winning for "Ratatouille"

Rigging of finger and GUI (WIP)

可移动的轴心点

原來做的大猩猩表情測試

ik/fk seamless switch

哈哈哈，外別人的空間看到了這樣一個帖子，有意思

又進展了一點點

IK + FK Spine

坐車的時候聽到了一個笑話，沒想到在網上也找到了

呵呵，網絡管理員的自白

mel真的是好東西啊

事物的两面性

頭部skin

放假了！哈

法西斯和共产党！哈

可怕的蓝藻，更可怕的麻木！

绝对的超级大片！哈

马上就上映啦!

波浪式前進，螺旋式上升

问题继续被解决：）

我的猩猩有三头六臂！

提高？

本年度最期待電影之一《 變 形 金 剛 》

本年度最期待電影之一《變形金剛》